Ante todo, es preciso reconocer que el término “híbridas” no nos agrada en absoluto; sin embargo, no fuimos capaces de encontrar otro que fuera, cuanto menos, igual de apropiado, a la par que más eufónico; quizá se habría podido utilizar otros alternativos como “intermedias”, “semipopulares” o “fronterizas” -aunque este último preferimos reservarlo para otro concepto distinto-, pero la verdad es que ninguna de estas otras opciones nos pareció adecuada... no obstante, se admiten sugerencias.

¿Qué entendemos por colecciones híbridas? Pues en general, todas aquellas a las que se podría considerar como intermedias entre las colecciones populares propiamente dichas y las colecciones de ciencia ficción serias, con todas las comillas que sea posible aplicar a este último adjetivo. De todos modos, quizá sea mejor definirlas con un ejemplo. Está claro que Luchadores del Espacio, Espacio o La Conquista del Espacio son colecciones populares puras y duras. Está claro también que Nebulae, Ciencia ficción de Cénit o Superficción de Martínez Roca no lo son, y por lo tanto no tienen cabida aquí.

Pero, ¿qué ocurre con las que están, por decirlo de una manera coloquial, entre Pinto y Valdemoro? Se trata de colecciones que cumplen alguna de las características que definen a cualquiera de estos dos grupos pero no todas ellas, e incluso en ocasiones pueden compartirlas de forma simultánea con uno y otro. Son precisamente estas últimas las que vienen recogidas aquí.

Los criterios de selección, no obstante, no han resultado sencillos. Uno de ellos, quizá el más objetivo, ha sido el de la inclusión en ellas de textos de autores extranjeros. Como es sabido las colecciones de bolsilibros se nutrían en forma exclusiva de novelas de escritores españoles apenas camuflados tras sus seudónimos falsamente anglosajones, no por otro motivo sino porque eran más baratas y además se ahorraba el coste de la traducción.

Claro está que ésta era una condición necesaria pero no suficiente, ya que a nadie en su sano juicio se le ocurriría incluir dentro del apartado de ciencia ficción popular a autores tales como Asimov, Heinlein o Clarke; aunque en realidad muchos de ellos se formaron en la escuela de los pulps, el equivalente anglosajón a los bolsilibros hispanos... pero como no estamos en Estados Unidos, es preferible no mezclar las churras con las merinas.

El otro criterio subsiguiente al anterior es el de la “calidad”, sea explicado lo de las comillas en base a que hay tanto bolsilibros excelentes como novelas de muchas más pretensiones a las que no hay cristiano que las lea... pero en general se trataba de dos ámbitos literarios bastante diferentes, por más que algunos autores como Domingo Santos o Ángel Torres Quesada llegaran a frecuentar ambos. En realidad, y en lo que a los autores españoles respecta, la división resulta ser casi siempre bastante clara, cosa que no es tan fácil con los extranjeros salvo en algunos casos concretos, y paradigmáticos, como es el de las novelas procedentes de la editorial francesa Fleuve Noir, de calidad muy similar a la de los bolsilibros hispanos.

La cuestión se complica todavía más en los casos en los que las editoriales, a veces de una forma bastante chapucera, acababan mezclando todo tipo de novelas en sus colecciones, no siendo infrecuente encontrarse obras de los más significados autores españoles de bolsilibros codo con codo con el mismísimo H.G. Wells... y como no era cuestión de andar expurgándolas, en estos casos está claro que se recogen las colecciones completas.

Así pues, en el listado de colecciones recogidas en este apartado ha acabado habiendo un poco de todo, desde varias ediciones de la editorial francesa Fleuve Noir hasta batiburrillos tan extraños como los perpetrados por Producciones Editoriales, pasando por clásicos como Futuro, la colección “de lujo” de Toray Best Sellers del Espacio o Infinitum de Ferma, de difícil clasificación, junto con otras que mezclaban la ciencia ficción con el terror y la fantasía y algunas colecciones efímeras muy poco conocidas. Así hasta un total de diecisiete colecciones diferentes, aunque según los criterios personales de cada uno pudiera considerarse tanto que falten, como que sobren.

Colección	Editorial	Formato	Ejempl.	Páginas	Años
Anticipación Fleuve Noir	Libroexpres	170×110	31	174-230	1979-1980
Anticipación Fleuve Noir	Geasa	170×110	7	200-240	1979
Anticipación Fleuve Noir	Nueva Situación1	170×110	11	200-240	1979-1980
Best sellers del espacio	Toray	170×100	26	150-175	1961-1963
Ciencia Ficción	Mayler	180×110	4	160	1977
Ciencia Ficción (1)	R.O.	170×115	3	124	1980-1981
Ciencia Ficción (2)	R.O.	150×105	1	124	1982
Ciencia Ficción	Vergi	170×100	1	192	1976
Ciencia Ficción Fleuve Noir	Nueva Situación1	170×110	13	200-240	1979-1980
Extra-Ficción	Producciones Editoriales2	170×110	27	190-220	1976-1977
Futuro	Futuro	165×115	34	128-160	1953-1954
Infinitum	Ferma	190×120	43	200	1965-1968
Kemlo	Cedro	175×110	7	158-168	1958
Libro de bolsillo CF	Picazo	170×110	4	178-192	1968-1969
Marte XXI	Picazo	200×130	28	120-130	1966-1967
Misterio Trébol Rojo	Hemma Joven	190×125	12	122	1994-1996
Mutantes	Hemma Joven	190×130	4	125	1999
Policía del espacio Fleuve Noir	Nueva Situación3	170×110	1	205	1979
Terror	Buru Lan	170×110	2	120	1971

¹ Varios títulos de la colección figuran publicados por la editorial Mundis
² Del número 1 al número 4 la colección se llamó Super-Ficción
³ Aparentemente se trata del mismo ejemplar publicado con el número 3 de la colección Anticipación de la editorial Nueva Situación, sin numerar y con el nombre de la colección cambiado, conservando la portada y el ISBN.